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第一章　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概述
1.1　音樂產(chǎn)業(yè)簡述
1.1.1　產(chǎn)業(yè)概念
1.1.2　產(chǎn)業(yè)起源
1.1.3　產(chǎn)業(yè)鏈分析
1.1.4　與娛樂業(yè)關(guān)系
1.2　音樂產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念
1.2.1　樂壇
1.2.2　數(shù)字音樂
1.2.3　Live House
第二章　2018-2020年全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析及其經(jīng)驗(yàn)借鑒
2.1　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.1.1　市場規(guī)模分析
2.1.2　細(xì)分領(lǐng)域收入
2.1.3　存在問題分析
2.2　全球音樂流媒體商業(yè)模式分析
2.2.1　純粹免費(fèi)增值模式
2.2.2　有限免費(fèi)增值模式
2.2.3　垂直付費(fèi)模式
2.2.4　獨(dú)立付費(fèi)模式
2.2.5　軟性捆綁付費(fèi)模式
2.3　美國
2.3.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.3.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.3.4　流音樂的興起
2.3.5　在線音樂盈利模式
2.4　日本
2.4.1　產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)
2.4.2　產(chǎn)業(yè)鏈分析
2.4.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.4　企業(yè)競爭格局
2.5　英國
2.5.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.5.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3　音樂旅游關(guān)聯(lián)發(fā)展
2.6　韓國
2.6.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
2.6.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.6.3　產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模
2.7　印度
2.7.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
2.7.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.7.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢
2.7.4　市場格局分析
2.7.5　數(shù)碼音樂運(yùn)營模式
第三章　2018-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
3.1　政策環(huán)境（Political）
3.1.1　重視文化建設(shè)
3.1.2　音樂產(chǎn)業(yè)推進(jìn)政策
3.1.3　加強(qiáng)版權(quán)監(jiān)督管理
3.2　經(jīng)濟(jì)環(huán)境（Economic）
3.2.1　世界經(jīng)濟(jì)形勢分析
3.2.2　中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀
3.2.3　服務(wù)行業(yè)發(fā)展提速
3.2.4　“十四五”經(jīng)濟(jì)趨勢
3.3　社會(huì)環(huán)境（Social）
3.3.1　居民消費(fèi)情況分析
3.3.2　居民收入水平分析
3.3.3　文化消費(fèi)需求升級
3.3.4　用戶音樂需求提高
3.4　技術(shù)環(huán)境（Technological）
3.4.1　音樂云技術(shù)
3.4.2　智能終端技術(shù)
3.4.3　“三網(wǎng)融合”技術(shù)
第四章　2018-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀全方位分析
4.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
4.1.2　載體演變過程
4.1.3　產(chǎn)業(yè)的國際地位
4.2　2018-2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場格局探析
4.2.1　總體市場規(guī)模
4.2.2　市場發(fā)展特征
4.2.3　市場變革發(fā)展
4.2.4　企業(yè)市場部署
4.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式分析
4.3.1　商業(yè)模式的探索
4.3.2　商業(yè)模式的革新
4.3.3　盈利模式的嘗試
4.3.4　獨(dú)家正版的盈利模式
4.3.5　新商業(yè)模式逐漸形成
4.4　中國音樂產(chǎn)業(yè)的市場營銷分析
4.4.1　音樂消費(fèi)市場分析
4.4.2　O2O漸成消費(fèi)主渠道
4.4.3　粉絲經(jīng)濟(jì)的營銷方式
4.4.4　音樂產(chǎn)業(yè)自媒體模式
4.5　中國盜版音樂的行業(yè)發(fā)展形勢
4.5.1　中國音樂盜版史
4.5.2　盜版音樂產(chǎn)品泛濫原因
4.5.3　國外反盜版的策略借鑒
4.6　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展問題分析
4.6.1　音樂產(chǎn)業(yè)存在價(jià)值缺口
4.6.2　原創(chuàng)音樂進(jìn)市場難度大
4.6.3　音樂版權(quán)的收益率較低
4.6.4　音樂原創(chuàng)作品缺失嚴(yán)重
4.7　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對策分析
4.7.1　音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展建議
4.7.2　培養(yǎng)網(wǎng)民良性消費(fèi)習(xí)慣
4.7.3　加大音樂內(nèi)容原創(chuàng)力度
第五章　2018-2020年中國數(shù)字音樂行業(yè)深度透析
5.1　中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1　業(yè)務(wù)類型
5.1.2　產(chǎn)品特征
5.1.3　出版模式
5.1.4　傳播鏈分析
5.2　2018-2020年中國數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢
5.2.1　數(shù)字音樂進(jìn)入高速發(fā)展期
5.2.2　網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)正規(guī)化發(fā)展
5.2.3　數(shù)字專輯開拓市場新藍(lán)海
5.2.4　數(shù)字音樂的創(chuàng)新發(fā)展道路
5.3　2018-2020年中國數(shù)字音樂市場運(yùn)行狀況
5.3.1　行業(yè)市場規(guī)模
5.3.2　企業(yè)實(shí)力分析
5.3.3　市場競爭格局
5.3.4　投資并購顯現(xiàn)
5.4　中國數(shù)字音樂行業(yè)的盈利模式分析
5.4.1　主要盈利模式
5.4.2　付費(fèi)模式案例
5.4.3　收費(fèi)模式的嘗試
5.5　中國數(shù)字音樂發(fā)展存在的問題及對策
5.5.1　音樂創(chuàng)作門檻低
5.5.2　行業(yè)存在的瓶頸
5.5.3　行業(yè)運(yùn)營難度大
5.5.4　行業(yè)良性發(fā)展對策
5.5.5　提高音樂產(chǎn)品質(zhì)量
5.5.6　加強(qiáng)音樂版權(quán)保護(hù)
第六章　2018-2020年中國唱片行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
6.1　2018-2020年中國唱片市場運(yùn)行狀況
6.1.1　行業(yè)市場規(guī)模
6.1.2　市場競爭格局
6.1.3　行業(yè)市場變革
6.2　2018-2020年中國唱片行業(yè)發(fā)展新態(tài)勢
6.2.1　新音頻格式的應(yīng)用
6.2.2　數(shù)字時(shí)代技術(shù)更新
6.2.3　回歸黑膠唱片老載體
6.3　中國唱片行業(yè)發(fā)展存在的問題及對策
6.3.1　數(shù)字音樂沖擊
6.3.2　選秀節(jié)目影響
6.3.3　產(chǎn)業(yè)鏈分布不均
6.3.4　市場的應(yīng)對措施
第七章　2018-2020年中國音樂演出行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀綜述
7.1　2018-2020年中國音樂演出行業(yè)的市場格局
7.1.1　行業(yè)市場規(guī)模
7.1.2　行業(yè)市場結(jié)構(gòu)
7.1.3　大型演唱會(huì)運(yùn)營分析
7.1.4　Live House發(fā)展規(guī)模
7.1.5　戶外音樂節(jié)市場規(guī)模
7.2　中國音樂演出行業(yè)運(yùn)營模式探索
7.2.1　行業(yè)變革發(fā)展
7.2.2　行業(yè)盈利模式
7.2.3　行業(yè)營銷策略
7.2.4　在線演唱會(huì)新模式
7.3　中國音樂演出行業(yè)發(fā)展問題及對策
7.3.1　行業(yè)運(yùn)營風(fēng)險(xiǎn)
7.3.2　音樂節(jié)運(yùn)作難度
7.3.3　挖掘演出直播潛在價(jià)值
7.3.4　亮化音樂節(jié)的興辦意義
第八章　2018-2020年中國音樂關(guān)聯(lián)層細(xì)分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?BR>8.1　音樂圖書出版行業(yè)
8.1.1　市場規(guī)模
8.1.2　數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)型發(fā)展
8.1.3　首家音樂出版社發(fā)展
8.1.4　行業(yè)發(fā)展建議
8.2　樂器行業(yè)
8.2.1　2018年行業(yè)運(yùn)營狀況
8.2.2　2019年行業(yè)運(yùn)營狀況
8.2.3　2020年行業(yè)運(yùn)營狀況
8.2.4　行業(yè)企業(yè)排名情況
8.2.5　行業(yè)存在問題及對策
8.3　音樂教育培訓(xùn)行業(yè)
8.3.1　市場規(guī)模
8.3.2　市場現(xiàn)狀
8.3.3　商業(yè)模式
8.3.4　融資分析
8.3.5　發(fā)展方向
8.4　專業(yè)音響行業(yè)
8.4.1　市場規(guī)模分析
8.4.2　行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展
8.4.3　行業(yè)發(fā)展機(jī)遇
第九章　2018-2020年中國音樂拓展層細(xì)分行業(yè)發(fā)展?jié)摿Ψ治?BR>9.1　廣播電視音樂節(jié)目行業(yè)
9.1.1　行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析
9.1.2　音樂綜藝領(lǐng)銜發(fā)展
9.1.3　音樂廣播節(jié)目市場分析
9.1.4　電視音樂選秀節(jié)目運(yùn)作
9.2　卡拉OK行業(yè)
9.2.1　市場規(guī)模分析
9.2.2　市場變遷發(fā)展
9.2.3　互聯(lián)網(wǎng)式KTV崛起
9.3　影視劇游戲動(dòng)漫音樂行業(yè)
9.3.1　市場規(guī)模分析
9.3.2　影視音樂市場狀況
9.3.3　游戲音樂發(fā)展分析
9.3.4　動(dòng)漫音樂發(fā)展概況
第十章　2018-2020年國家音樂產(chǎn)業(yè)基地的運(yùn)作分析
10.1　國家音樂產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展綜述
10.1.1　基地發(fā)展概況
10.1.2　總體運(yùn)營狀況
10.1.3　基地存在問題
10.1.4　基地發(fā)展對策
10.2　北京國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.2.1　基地簡介
10.2.2　建設(shè)意義
10.2.3　園區(qū)建設(shè)
10.3　上海國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.3.1　基地簡介
10.3.2　建設(shè)意義
10.3.3　園區(qū)建設(shè)
10.4　廣東國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.4.1　基地簡介
10.4.2　建設(shè)意義
10.4.3　園區(qū)建設(shè)
10.5　成都國家音樂產(chǎn)業(yè)基地
10.5.1　基地簡介
10.5.2　政策支持
10.5.3　園區(qū)建設(shè)
第十一章　2018-2020年國外標(biāo)桿企業(yè)經(jīng)營狀況解析
11.1　維旺迪
11.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.1.2　2018年維旺迪經(jīng)營狀況分析
11.1.3　2019年維旺迪經(jīng)營狀況分析
11.1.4　2020年維旺迪經(jīng)營狀況分析
11.2　索尼公司
11.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.2.2　2018財(cái)年索尼經(jīng)營狀況分析
11.2.3　2019財(cái)年索尼經(jīng)營狀況分析
11.2.4　2020財(cái)年索尼經(jīng)營狀況分析
11.3　華納音樂集團(tuán)
11.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.3.2　2018財(cái)年華納音樂集團(tuán)經(jīng)營狀況分析
11.3.3　2019財(cái)年華納音樂集團(tuán)經(jīng)營狀況分析
11.3.4　2020財(cái)年華納音樂集團(tuán)經(jīng)營狀況分析
第十二章　2018-2020年國內(nèi)重點(diǎn)企業(yè)運(yùn)營狀況解析
12.1　摩登天空
12.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.1.2　企業(yè)經(jīng)營狀況
12.1.3　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.1.4　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.2　百度音樂
12.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.2.2　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.3　阿里音樂
12.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.3.2　企業(yè)業(yè)務(wù)動(dòng)態(tài)
12.4　樂視音樂
12.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.4.2　企業(yè)運(yùn)營創(chuàng)新
12.5　多米音樂
12.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.5.2　企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略
12.6　其他企業(yè)
12.6.1　QQ音樂
12.6.2　咪咕音樂
12.6.3　豆瓣音樂
第十三章　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資剖析及前景趨勢展望
13.1　中國音樂產(chǎn)業(yè)的投資潛力
13.1.1　行業(yè)發(fā)展推動(dòng)力
13.1.2　市場現(xiàn)新盈利點(diǎn)
13.1.3　商業(yè)模式的轉(zhuǎn)變
13.1.4　互聯(lián)網(wǎng)激發(fā)的市場潛力
13.1.5　數(shù)字音樂市場空間巨大
13.2　中國音樂產(chǎn)業(yè)投資機(jī)會(huì)點(diǎn)
13.2.1　發(fā)展多角色音樂機(jī)構(gòu)
13.2.2　音樂產(chǎn)業(yè)的未來投資方向
13.2.3　傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)開辟新穎路徑
13.3　中國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢
13.3.1　音樂產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展方向
13.3.2　音樂與互聯(lián)網(wǎng)深度融合
13.3.3　商業(yè)模式繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展
13.3.4　數(shù)字音樂正版付費(fèi)成趨勢
13.4　中研華泰對2021-2026年音樂產(chǎn)業(yè)預(yù)測分析
13.4.1　中研華泰對中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展因素分析
13.4.2　中研華泰對2021-2026年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預(yù)測
13.4.3　中研華泰對2021-2026年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模預(yù)測
13.4.4　中研華泰對2021-2026年中國實(shí)體唱片市場規(guī)模預(yù)測
附錄
附錄一：關(guān)于大力推進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見
附錄二：關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂的通知
附錄三：關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)音樂內(nèi)容管理工作的通知
圖表目錄
圖表1　音樂產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)疽鈭D
圖表2　美國在線音樂產(chǎn)業(yè)收入統(tǒng)計(jì)表
圖表3　推進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的10項(xiàng)任務(wù)
圖表4　音樂版權(quán)保護(hù)時(shí)間路徑
圖表5　2019-2020年國內(nèi)生產(chǎn)總值增長速度（季度同比）
圖表6　2019-2020年規(guī)模以上工業(yè)增加值增速（月度同比）
圖表7　2019-2020年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）及房地產(chǎn)開發(fā)投資名義增速（累計(jì)同比）
圖表8　2019-2020年社會(huì)消費(fèi)品零售總額名義增速（月度同比）
圖表9　2019-2020年居民消費(fèi)價(jià)格上漲情況（月度同比）
圖表10　2019-2020年工業(yè)生產(chǎn)者出廠價(jià)格漲跌情況（月度同比）
圖表11　用戶每天在移動(dòng)音樂上花費(fèi)的時(shí)間
圖表12　中國音樂產(chǎn)業(yè)細(xì)分行業(yè)的市場規(guī)模
圖表13　2018年數(shù)字音樂消費(fèi)群體增長
圖表14　2017-2018年音樂演出觀眾人次及消費(fèi)費(fèi)用
圖表15　中國音樂產(chǎn)品載體演進(jìn)
圖表16　2018年手機(jī)音樂App付費(fèi)用戶占比
圖表17　版權(quán)收益占整個(gè)產(chǎn)值的比重
圖表18　2011-2018年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模及增長率
圖表19　2019年中國數(shù)字音樂市場實(shí)力矩陣
圖表20　廠商現(xiàn)有資源（縱軸體現(xiàn)）
圖表21　廠商創(chuàng)新能力（橫軸體現(xiàn)）
圖表22　中國移動(dòng)音樂用戶滲透率
圖表23　主要數(shù)字音樂平臺(tái)曲庫規(guī)模
圖表24　知名音樂平臺(tái)獨(dú)家版權(quán)合作概況
圖表25　主要數(shù)字音樂平臺(tái)獨(dú)家版權(quán)內(nèi)容收聽占比
圖表26　QQ音樂付費(fèi)模式
圖表27　酷狗音樂付費(fèi)模式
圖表28　2016-2018年實(shí)體唱片市場規(guī)模變化情況
圖表29　2016-2018年華語唱片發(fā)行數(shù)量
圖表30　國內(nèi)唱片公司簡介
圖表31　2016-2018年中國音樂類演出市場票房對比圖
圖表32　2018音樂類演出票房占比
圖表33　2014-2018年演唱會(huì)票房及場次
圖表34　中國戶外音樂節(jié)數(shù)量與增速
圖表35　2015-2018年戶外音樂節(jié)票房及增速
圖表36　2015-2018年戶外音樂觀眾規(guī)模及增速
圖表37　2015-2018年中國Live house票房收入
圖表38　2015-2018年中國Live house演出場次
圖表39　Live house演出樂隊(duì)票房收入分布
圖表40　2018年明星個(gè)人演唱會(huì)票房十強(qiáng)
圖表41　獨(dú)立音樂人開始走進(jìn)大中型體育場館
圖表42　2019年嘗試全國劇場巡演的獨(dú)立音樂人（部分）
圖表43　音樂類比賽和選秀等持續(xù)推出新的個(gè)唱歌手
圖表44　2015-2018年中國戶外音樂節(jié)票房收入對比
圖表45　2015-2018年中國戶外音樂節(jié)數(shù)量對比
圖表46　2015-2018年中國戶外音樂節(jié)觀眾人數(shù)規(guī)模對比
圖表47　2018年全國票房增量與草莓音樂節(jié)占比情況
圖表48　2017-2018年草莓音樂節(jié)數(shù)量增長情況
圖表49　小型音樂演出快速崛起
圖表50　立體的直播演出模式
圖表51　2015-2018年全國音樂圖書碼洋變化趨勢
圖表52　中國樂器行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)主要經(jīng)濟(jì)指標(biāo)完成情況
圖表53　2019年中國樂器行業(yè)十強(qiáng)企業(yè)
圖表54　線上音樂教育融資情況
圖表55　2017-2019年熱門音樂節(jié)目合作平臺(tái)概況
圖表56　2017-2019年各類廣播頻率的市場份額
圖表57　我國電視音樂選秀節(jié)目引進(jìn)情況統(tǒng)計(jì)表
圖表58　2017-2018年卡拉OK行業(yè)總產(chǎn)值對比圖
圖表59　影視劇、游戲、動(dòng)漫音樂產(chǎn)值對比
圖表60　電影音樂制作費(fèi)用情況
圖表61　2015-2018年國家音樂產(chǎn)業(yè)基地園區(qū)總資產(chǎn)、營業(yè)收入對比圖
圖表62　2017-2018年維旺迪綜合收益表
圖表63　2017-2018年維旺迪分部資料
圖表64　2017-2018年維旺迪收入分地區(qū)資料
圖表65　2018-2019年維旺迪綜合收益表
圖表66　2018-2019年維旺迪分部資料
圖表67　2018-2019年維旺迪收入分地區(qū)資料
圖表68　2019-2020年維旺迪綜合收益表
圖表69　2019-2020年維旺迪分部資料
圖表70　2017-2018財(cái)年索尼綜合收益表
圖表71　2017-2018財(cái)年索尼分部資料
圖表72　2017-2018財(cái)年索尼收入分地區(qū)資料
圖表73　2018-2019財(cái)年索尼綜合收益表
圖表74　2018-2019財(cái)年索尼分部資料
圖表75　2018-2019財(cái)年索尼收入分地區(qū)資料
圖表76　2019-2020財(cái)年索尼綜合收益表
圖表77　2019-2020財(cái)年索尼分部資料
圖表78　2019-2020財(cái)年索尼收入分地區(qū)資料
圖表79　2016-2018財(cái)年華納音樂集團(tuán)綜合收益表
圖表80　2016-2018財(cái)年華納音樂集團(tuán)分部資料
圖表81　2016-2018財(cái)年華納音樂集團(tuán)收入分地區(qū)資料
圖表82　2017-2019財(cái)年華納音樂集團(tuán)綜合收益表
圖表83　2017-2019財(cái)年華納音樂集團(tuán)分部資料
圖表84　2017-2019財(cái)年華納音樂集團(tuán)收入分地區(qū)資料
圖表85　2019-2020財(cái)年華納音樂集團(tuán)綜合收益表
圖表86　2019-2020財(cái)年華納音樂集團(tuán)分部資料
圖表87　2019-2020財(cái)年華納音樂集團(tuán)收入分地區(qū)資料
圖表88　中研華泰對2021-2026年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模預(yù)測
圖表89　中研華泰對2021-2026年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模預(yù)測
圖表90　中研華泰對2021-2026年中國實(shí)體唱片市場規(guī)模預(yù)測

 

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